流離島影

流離島影

流离岛影, Floating Islands

電影長片 首映於 2000-10-28

片長 288 分鐘

電影類型:"紀錄片"

1999 年夏,「螢火蟲映像體」邀集了十二位導演,分頭出海到台灣周屬十二個離島上,推動一項台灣史上規模最龐大的實驗紀錄片拍攝計劃──「流離島影」。大家相約,這一年裡,把自己交給陌生的島嶼和海洋;一年後,每個人各自交出島嶼影片,於是開始漫漫一年的島嶼、海洋與人心的對話…… 

如今,一年過去了。出海的十二個人,共老了十二歲。而台灣史上第一部最長的電影、十二段精彩異趣的短片──「流離島影」則誕生在眼前。

小琉球:《浮球》The Floating Ball Super

16mm/35mm,color,24 mins,導演:李志薔 

島嶼如浮球承載希望,但命運只能隨波逐流......

小琉球孤懸台灣外海,狀若一漂流之球,古名之曰:「琉球」。

在這漂浮的小琉球島外圍,有另一群漂流的浮球,它們是大陸漁工的船屋,終年泊在小琉球外海浮浮沈沈,俗稱「海上旅館」。

在三個章節的鋪陳裡,這些海上浮球飄流的命運,訴說著人性,也暗喻著小琉球島的命運: 1 .〈新生之路〉這是一群初來乍到的大陸漁工在暈船之餘,仍對未來充滿著期盼與夢想的故事。 2 .〈望鄉〉二十五歲的阿生,漁工生涯已超過五個年頭。運氣不好時,會被船長打罵。即將回鄉之際,他笑說,已不認得孩子長什麼樣了。  3 .〈鳥人阿揚〉三十五歲的阿陽,老蹲在船舷邊發呆或唱歌,他說,人就像一隻海鳥,飛出去,沒有飛回來的時候。也陸惜U來,就是接受死亡的時候。

釣魚台:《誰來釣魚®》Who Is Fishing®

16mm/35mm,color,16 mins,導演:陳芯宜

我只是要來釣魚,為什麼會有這麼多問題?

古人替這個小島取了一個有趣又悠閒的名字,雖然在今天,島嶼所象徵的意義已不再那麼單純,但藉由如今已複雜化的問題,反而可以讓我們看到事件真正的本質。

人和土地的關係,從共生到標示、獨佔;打著國家尊嚴、宣揚主權的大旗,有時卻模糊了具體受益的主體。如今釣魚台問題,已不能用「證明是誰擁有的」就可以解決,所以,本片更希望能跳脫愛國思想的盲點,以一個「人」的觀點出發,去探求「人欲」與「自然」、「個人」與「國家」、「國家」與「國家」、「國家」與「國土」之間的衝突矛盾和出口。

東沙:《南之島之男之島》The Paradise Islands Tong-Sha, an Isle Like a CrabSuper

16mm/35mm,black & white + color,17mins,導演:李孟哲

因為貝殼珊瑚風化,一大群男人因而被禁錮其中。

我們常常自以為是,習慣了用某一種方式來看、來聽、來理解事物。就像片子開頭長達七分鐘的仿莒光日教學影片,既熟悉、又遙遠,又如此理所當然。然而真正的理解,卻要在聽見一封阿兵哥的書信後才開始豁然開朗,島嶼貧瘠的黑白也才逐漸繽紛起來。

東沙島是一個屬於男人之島,因為貝殼珊瑚風化成細砂,堆砌而成國土,一大群男人因而被禁錮在其中。它是一個人人要逃離之島,一個被遺落在南中國海螃蟹的螯,一個雞肋,食之無味,棄之可惜之島。 我們常常自以為是,習慣了用某一種方式來看、來聽、來理解事物。我也犯了相同錯誤,在拍攝這部片子之初。

蘭嶼:《清文不在家》LibangbangSuper

16mm/35mm,color,30mins,導演:郭珍弟

生活創作結合一體,是渾然天成的生命格局。

認識清文六年了。造屋,是他長久以來最想為父母做的一件創作。然而在這個過程中,他們用完了最後一點現金。清文不得不留下未完成的新家,離開沒什麼工作機會的蘭嶼,再度到台灣工作賺錢。 爸爸抽著清文為他做的竹抽斗,問我見到了他的新女友否?媽媽整理新房子,說要讓清文隨時可以招待外地來的朋友。清文兩個弟弟邀我去「哥哥帶我們去玩的地方」。

我們一同整理清文的畫作,坐在他刻的木椅上,舉目無處不見清文做的項鍊、清文撿的石頭、清文晒的魚尾......叔公唱起一首歌:「離鄉到了遠方去的孩子啊,要照顧你自己,要記得父母的思念......。」媽媽壓抑著矛盾的心情,咬著牙說:「我還是希望他留在台灣啦,工作比較有發展。」 陽光兀自照耀著,爸爸獨自划著拼板舟出海捕魚去......

基隆嶼:《基隆嶼的青春紀事》TroubleSuper

16mm/35mm,color, ,21mins,導演:吳介民

因為無法親近,所以島不存在。除非你信仰。

對摸不著、看不到它的大多數人來說,這島是不存在的。除非你信仰。當船出發前往一個目的地的時候,對於那個目的地你的想像是多少?而那個目的地是你所想的樣子嗎?或者是你根本到不了。可是當你想到那個地方的時候,我們能不能說,你已經去過了,還是非得踏上那塊土地你才能確定。 當我們去描述一個島嶼或是一些事件的時候,描述者對於那樣的事實會有多少的掌握空間和個人的看法。因為對於事實的不確定,造成了對生命的不確定,但往往也因為如此,我們獲得了更多的自由。

這是一部記錄意識的紀錄片,也是一部記錄紀錄過程的紀錄片。讓我們對紀錄這樣一個名詞再加以深刻的思考。

北方三島:《噤聲三角》Silent Delta

16 mm, DV/35 mm,black & white + color,19mins,導演:沈可尚

人能決定歷史,但噤聲的「非人」卻道出真實。

初始的原點,是作者想藉攝影機代替三個陌生的島嶼發聲。但隨著熱切進入的步伐,接踵而至紛亂命題的角度轉化成定義的質疑;原始純善的妄念,轉化成自省的憤怒。攝影機無法記錄人的遷徙史造就的三島歷史;攝影機無法記錄原生體系中逐漸被社會力、政治力參與的排列;攝影機更無法記錄人的覺醒,或說無從記錄人理直氣壯的貪嗔。於是,記錄當下現實的工具,只看到了人高傲面對土地所遺留的窘態。至於,島嶼所想,土地欲訴,都幻化成最直接的舉措──無聲。

整部影片由鳥靈的思念原鄉開始,以困於三角終不能逃的靈魂為終。預言一個無解的人島爭議;也寓言一個土地噤聲的抗衡。 所有指陳透過影像沒有結論,只是一個默然的思考。

烏坵:《輻射將至》Before the Radiation

DV, Super16 mm/35 mm,color,22mins,導演:周美玲

率先被污染的,不是大地,而是人心。

1998 年初,烏坵被宣佈為「核廢料最終儲置場」優先預定地。核廢將至,烏坵居民惶恐地抗爭,卻沒有人聽得懂他們口中的浦田話。島上最老的阿嬤說,都說沒危險、沒污染,那為什麼找烏坵放核廢料?為什麼不放黃金呢?

但,這是一個封鎖的島嶼。因為身為「軍事要塞」,一般人無法前往,也難以監督。老兵朱伯伯說,國家那麼大,要殺一個人也行呀,我們島上不到二、三十戶人,能怎樣?與此同時,台電熱烈張揚著:探勘費一億五千萬、回饋金三十億元云云,搞得人心茫茫。究竟要永保烏坵?還是要索取巨額賠償?腳下的土地與眼前的金錢,變成秤上搖擺不定的兩端。輻射將至的陰影,靜靜地侵襲著島嶼,也侵襲著人性。

龜山島:《鄉愁對話錄》Turtle Island : Nostalgic VoicesSuper

16mm/35mm,20mins,導演:李泳泉

魂牽夢縈的龜山島,是島民心中永遠的鄉愁。

遷村到宜蘭二十幾年的陳啟耀說:「每一次到外海捕魚,都想靠近一點看看龜山島。即使多看一眼也好!」 所有兒時的記憶、美好的人情味都跟著遷村埋藏在龜山島上。老島民江福讚說,如今只能將對故鄉的懷念,藏在深深的夢眠中。「觀光只是帶來破壞。」在遷村的島民心中,看著當初被迫離去的家鄉,如今變成遊客「自強活動」的遊樂場,不免透露幾分不安......。

綠島:《我的綠島》My Own Private Green IslandSuper 16mm/35mm,color,32mins,導演:許綺鷰

放逐中,島影反而清晰;自由裡,島影反而迷離。

綠島與政治犯的關係,在一般人的心目中密不可分,那段囚禁政治犯的歷史歲月,早已成為綠島這個島嶼最深刻的烙印。然而現在,全面觀光化的綠島,已嗅不出任何囚禁政治犯的肅殺氣息。滿街看到的,盡是觀光客呼嘯而過的摩托車,以及蜂擁而至享受海上浮潛樂趣的青年男女。

綠島,顧名思義是一個翠綠之島,然而,他卻有另外一個名稱,叫做「火燒島」。顧名思義,火紅而乾燥之島。現在的綠島,如同他的名字一樣充滿矛盾,是一個沈重的政治犯的肅殺印記與觀光遊樂並存的矛盾之島。

本片藉由一個政治犯的女兒小雲,一個有憂鬱症的藝術工作者阿才,以及綠島當地青年阿德,三個人在綠島的活動、交會,來呈現這個具有多重面貌的迷離之島。

金門:《03:04》03:04

16mm/35 mm,color,16mins,導演:黃庭輔

沒有變動的時間,沒有目標的等待......

這是一場沒有期待的期待──一桌撞球的碰響、一串電視節目的跳接、一碗泡麵的輕煙、一班公車的窗影、一件迷彩服的陽光、一刻鐘的假寐夢緒、一張一百元電話卡的蜜語。

老人等待一副好棺材、小孩等待快快脫離島嶼、阿兵哥數著饅頭等待退伍、老兵等待發薪再來預支老米酒、小狗徘徊門檻等待阿婆溫慈的眼神、而老闆娘等待股票漲停板、老師等待無憂的退休金、小鳥等待不再有的高粱穗......樹等待風、風等待石、石等待歸人、而我等待電影的結束。

馬祖:《馬祖舞影》Shadow Dancing at Ma TsuSuper 16mm/35mm,color,22mins,導演:簡偉斯

流動的海、流動的舞,流動著對安定的渴望;動態的舞蹈,流動的海水,不確定的天氣影響著交通的航班,住在島嶼的人似乎也在流動的不確定感中。

本片以一位女性舞者舞蹈的四個段落──希望、恐懼不安、憤怒、渴望安定,交叉剪接馬祖人的心聲、軍人到此當兵的心情,以及來自台灣的拍攝者初訪此地的見聞。面對駐軍不斷減少,兩岸情勢渾沌不明,馬祖人對於馬祖的未來充滿不確定感,也對於自己無法決定自己的命運而深感無奈。軍人來此當兵,學習精確的殺人方法,克服對孤獨、死亡的恐懼,面對戀情的疏離、前途未知的茫然,內心有釵h苦澀,有如遊魂晃蕩。馬祖的問題,其實也是台灣的縮影,只是它因為人口稀少、緊臨大陸而更顯得尖銳。如果台灣人對馬祖有更多的同情理解,對於未來應會有更寬廣的視野。

澎湖:《西嶼坪》West IslandSuper

16mm/35mm,color,35mins,導演;朱賢哲

真正的遺棄是孤立,真正的流放是遺忘。

澎湖群島有六十餘個小島,在一個島上,只有十幾個人,活在一個一個不到一平方公里的小島上。我們很難知道這個小島從有人煙到興盛時期的二百多人,再到不久的將來人口全部凋零或外移......這是否就是偶然性,如是,我們用緩慢凝視的鏡頭與這偶然性交會,傾聽卑微的人與自然之間的耳語。西嶼坪島上四戶人家,兩戶是殘障的獨居老人,另兩戶各有一長期疾病患者及一腦性痲痺患者,島上分配四名駐島警察,包括和長官互告訴訟者、涉及職業賭場者、毆打長官者。

孤立與遺忘不僅是這島嶼的特質,島上這十幾個人無論本地人或暫時的駐警同樣是被遺棄的邊緣人。然而,即使大自然與社會逐漸遺忘他們,他們卻也快樂地在此生活,宛若生命在此低聲循環。

入圍

2001 金馬獎 38 屆 最佳紀錄片 陳芯宜沈可尚李喬簡偉斯郭珍弟李孟哲周美玲李志薔許綺鷰李泳泉朱賢哲吳介民螢火蟲映像體電影公司

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